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？我倒是觉得很好。”昆丁挑了挑眉。 “........你是认真的吗？”大卫·芬奇不可思议的问。 “当然。”昆丁回答。 “这部电影首日的IMDb评分不过4.6.......” “那是因为打分的里面像你一样没看完就跑的傻蛋多了。” “要我说，IMDb真应该立马把这部片子塞入前250。”昆丁面不改色的回答。 “........”傻蛋·大卫·芬奇表示越来越不懂自己的小伙伴了。 大卫·芬奇手里的电影杂志吸引了昆丁·卡伦蒂诺的注意。 明晃晃的评的标题顿时吊起了昆丁的胃口。 看着大卫·芬奇挑了挑眉。 心领神会的大卫·芬奇递上了手中的杂志。 然而没过多久，便瞧见昆丁黑了脸。 随即，昆丁愤怒的将杂志归还给了他，拿出了手机。 “........你要做什么？”大卫·芬奇问。 “谴责。”昆丁·卡伦蒂诺答。 于是下一秒，大卫·芬奇见证了昆丁登录了他从注册至今从未亲自上过的脸书大号，强烈谴责了无良报刊........ 的超低评分堪称威尼斯之最。 就连远在好莱坞的詹姆斯·卡梅隆也听说了此事。 稍加思索，詹姆斯·卡梅隆便登上了自己的推特大号，发文道。 “我在还未入围威尼斯电影节时便有幸看过初剪版本。 这是一部极赋时代意义的电影作品，打破了我们往常所认知的纪录片与故事片的分界，在电影史的角度来看，这部电影的实验意义无与伦比。 但同样的，故事发展缓慢、叙事镜头语言颓长，这种近乎苛刻的纪录片形式为了与故事片融合必定会舍去一部分观赏效果。 这是缺点，也是优点。 在舍弃大部分“喜欢爆米花”观众的同时，留住了那些真正喜欢“电影艺术”的人。 这是电影人对于电影的全新尝试，亦是我们当代电影人对于电影的眺望与反思。 这是一部优秀的文艺作品，它的创新与变革值得我们任何毫不吝啬的掌声。 但是受众不接受，也是必然。 曲高和寡，莫若于此。” 詹姆斯·卡梅隆的这篇推特在发送后瞬间引爆了全网。 最后一句“曲高和寡，莫若于此”简直戳中了所有文艺青年的心窝。 致力于文艺片创作的伍迪艾伦更是发文支持普莱瑞思，并表示她不需在意评分如何、票房如何、因为艺术本就是不可用当下的任何数字计量的，时光对于优秀作品的抉择总有自己的那一套，就像如今电影人入门必看、当年却口碑甚差、票房潦倒的。 有了詹姆斯·卡梅隆以及伍迪·艾伦的先例，一群好莱坞导演也纷纷开了口，为洗白。 在两位好莱坞著名导演的加持下，迅速攀升为年度文艺青年必看的电影之一。 更有甚者，由于威尼斯首映的关系，暂时只能在威尼斯电影节的特定影院才能观看，于是文艺圈里都开始流传一种崭新的炫耀方式。 ——“我看了，没错，就是那部只能在威尼斯看到的，不得不说，感觉好极了。” 在种种炒作下，首周下来，的票房也已与持平。 而IMDb的评分则是暂时领先，一来是因为首日的评价两极导致不喜欢这种类型的观众都没有继续关注这部作品，余下的都是喜欢这种文艺至死风格的，二来是因为确实在其先锋性已经实验性上略胜一筹，更受专业影评人、电影人的青睐。 在这么多年的影片风格积累中，大家似乎都已经默认了欧洲出哲理片、好莱坞出商业片、苏联出实验片，而如今，这么一部如此“先锋”如此“实验性”的电影竟出现在了欧洲，并且与俄国电影人只专注“实验”而忽略“内涵”不同，这部片子是“哲理”与“实验”的并济，是欧洲难得一见、世界难得一见的“纯粹艺术电影”！ 这样一部纯粹的、不受任何因素干扰的“艺术”电影，在当今大片崇尚视觉轰炸的商业电影中显得何其可贵！ 影评人都疯了！ 他们愿意为奉上所有可以想象到的美妙词汇！只要能让这部片子传下去！看下去！ 于是网络上出现了这样一群人，他们不已金钱为计量，高诵着卡洛斯·皮科尔的深情描述—— “文艺至死!风格长存！” 第78章 李安拿着新一期的报纸走入了放映室。 委员们都已经在室内等候。 将早上印好的纸条都发了下去。 这是讨论的第十天, 先前关于最佳编剧、最佳男演员、评委会大奖等几个奖项已经讨论完毕, 大家投票时心里都已经有数。 只差最佳导演以及威尼斯电影节的重头戏——金狮奖了。 李安坐到了首位的座位上, 双手合十, 看着桌子两侧的六位委员。 决定先将金狮奖的得主讨论出来。 “你们对这次金狮奖有什么看法吗？” 没有人回答, 大家都沉默的低头看着自己的文件。 连续十天的讨论告诉他们的经验就是——第一个提出来的，总会是先被毙掉的那个。 “说出你们的想法。”李安催促道。 评委之一的乔·丹特看了一眼周遭的其他委员, 轻咳了一声。 “我认为拍的不错, 那个叫马斯·舒姆里克的新人拍战争片很有一套。” 瞧见李安没有反驳, 另一位评委应和道。 “的确。这位新人导演对于战争的点抓的很准，至少在某些层面上都给我们带来了新的视角, 我觉得我们是应该给新人一下鼓励。” “如果只是抓着资历颁奖也太不上档次了一点。”法国著名演员桑德里娜·伯奈尔皱了皱眉“我知道你们想要给威尼斯带来些改变，可电影节的本质还是要提拔优秀的电影, 促进整个电影行业的向前发展，就这点而言, 我并不认为能担起‘金狮奖’的名头, 毕竟这届雅克·里维特以及朱塞佩·托纳托雷都有作品参加。” “我并不认为马斯·舒母里克要比雅克·里维特、朱塞佩·托纳托雷要差。”乔·丹特反驳道“雅克·里维特就不用说了, 他的电影从四十年前就没发生过变化，颓长、反常规、自诩是真正的实验电影, 连特吕弗都知道这条路走不通走回了他先前歧视的“法国优质电影”的道路，